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关闭窗口 张林荣先生是当今画坛之中非常杰出的画家，也是极具代表性的人物。他被人们誉为广西画派的领军人物，也足以彰显出其自身的实力所在。张林荣先生自幼便喜爱绘画，凭借自己的努力和钻研也终形成了自己独有的绘画风格，其作品更是备受世人的喜爱。曾多次获奖，现为 广西美术家协会会员，中国美术家协会会员。
今天咱们来欣赏的这幅作品，是张林荣的《穷款》，有着陆俨少的笔意，加以自己的笔墨语境，深入山水画中探求以求得真谛之所在的某种诉求。他的画严谨但富有生气，给人以直觉的感官冲击力。
人们对于书法有“偶然欲书，一合也”的说法，这个“偶然欲书”就是说胸中有一股冲动的力量，要借笔墨发泄出来。那么写出的字也合乎要求。画亦同然，所以下笔之际，要有激情。创立新技法，创立前人所没有过的技法，才能体现出新的时代精神。自古作者，能自名家，代表他们所处的时代精神者，都有所创新，创新越突出，也越和时代精神共脉搏，同呼吸，这也是张林荣在创作《穷款》所体会到的，看似画的是古人之事，但其中所暗含着时代所赋予给他的职责，给与山水画更高的追求。
山水画传统技法，都是前人在大自然中观察提炼而成的。不是靠某一个人而是积累多少人的智慧和创造实践，才有今天这样丰富的传统技法。不能靠一个人白手起家，必须学习传统。但传统不能死学，运用前人已有的技法，加进一己的感情、修养以及技法训练，把传统技法化得更接近于对象，更能表达自己的感情。张林荣在创作这幅《穷款》时加进去的就是自己的感情和对笔墨的认识，不在传统里打转转，但始终吸取传统的养分，加以深入，这或许能走出一条自己的路出来。
天下的山，其石骨皴法，各各不同。就是同样的松树，也各不相同。黄山有黄山的石骨皴法，松树也有它特异的姿态。在泰山上，石法不同，松树也异样。其他土山石山以及丛树覆盖，不见土石的山，会更加不同。一个人的智慧是有限的，不能只靠一己的创造，必须借鉴古法，在古法的基础上予以加减变化，融会贯通。《穷款》一眼看上去，它有新的独特面目，细看却都有来历，或是融合多家笔法，或在陆俨少的笔法上有所更改变异，便成自己的东西，也即是变成张林荣自己的笔法语言加以稀释融合。
“师古人，不如师造化。”这样看上去好像古人和师造化是互相矛盾的，实则两者相辅相成，一点也不矛盾。因为古人的一切技法，不是关了门凭空想出，也都是从造化中不断实践提炼而来。师古人可以省去很多气力，这个借鉴的有无，差异很大，这就是张林荣为什么能从此地跳出去的原因，因为他懂得了师古人，师造化的诀窍，不盲从，不固执，不造作，而是为己所用，达至山水画的最高境界。这是他《穷款》得以实施山水画提纯的思维高度，也是张林荣对山水画悟性的再体现。
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