由中国农工民主党安徽省委员会、安徽省文联、安徽省文史研究馆蚌埠市委宣传部、安徽省美协等单位主办的“画虎世家”——光氏三代人画展6月26日在北京中国国家画院美术馆开展。

　　中国以画虎为题材的画家不算少，但三代人传承画虎为数不多。光氏三代人从画虎，从光元鲲1931年毕业于上海新华艺专开始算起，到第二代画虎传人光相磐，第三代画虎传人光胜，相加至今有近80年历史。此次展出三代人画虎作品150多幅，既有保持着同一脉的缘源作品，又展现出各自的风采画图，都具有较强的个性。

　　光元鲲在上海新华艺专读书时就拜画虎大师张善孖为师，深得老师的赏识。在光老先生一生画虎作品中仍然明显可以看出保留张善孖画虎的技法，以小写廉工，以生动传神为主的风格，他的作品“虎虎有生气”那虎无论是在奔腾，呼啸的高山密林、在雪地、在草中、在水里，无不展现出虎的魅力。光元鲲以虎画著名，专攻花鸟走兽创作，亦擅长花鸟以小写没骨见长，在安徽最近八老画展中深受好评。50 年代初《柳塘清趣》，作品被选赴莫斯科参加国际博览会。光元鲲的画既注重浓淡黑白的强烈对比，也精于在淡雅的色调里用墨色对比，寓奇妙于平淡，给人以和谐、静谧之美感抗战时期，光元鲲作品丈二《百虎图》，在社会上引起很大反响。光先生一生常年从事教学，诲人不倦，桃李满天下。

　　光氏画虎的第二代传人光相磐，从小随父学画，1961年毕业于安徽艺术学院，在四十多年的绘画创作中，虽然保留着父亲的画虎的精髓，但在形势上技法上更丰富多样化了，摆脱了那种精工撕毛单一画法，和离开的白粉就不能作画了的局限。他认为画虎不仅仅为了形似，更重要的是神似，在他笔下的虎并不是真虎的再现，而是要把虎的特点和威猛、闲适、惬意、妩媚、孤独等典型化。只有把自己对人生的理解，对世间的真善美的真情融化在作品里，才能物我相忘，出神入化。在光相磐虎画作品里，用小写再到没骨，再从大写到减笔，多种方法为山君选像，使光氏画虎达到更宽更高境界。相磐先生在光氏三代画虎中又起到上承下传的关键作用。他除了画虎，在他笔下的山水生动有气势。他认为一个山水画家不只是玩弄笔墨，表现山水的精神，神韵和他的魂才是天理。

　　第三代传人光胜，毕业于安徽师范大学美术系，他深知任重道远，在他的画虎作品中吸收到父亲画虎的多种技法，又保留祖父画虎小写廉工的特点，光胜作品主要分两大类：一则为山水，再就是虎。他的山水画与现实生活贴得较近，也就是说生活气息浓郁，让现代人读得懂，有亲近感。其用笔施墨也较为考究，凝重而有灵气，拙朴而有情趣。对中国画的意境创造、意象造型和线条运用等艺术审美的特性，有着很深的领悟与把握。构图上的疏密关系及节奏的处理，也都能熟练地把握，以至在章法布局上既能出奇又能出新，以少胜多，或小中见大。许多作品大量使用点和面，甚至以泼墨、泼色、冲墨的技法以造成笔触的新鲜感和力度，因而酣畅淋漓，富于韵味。他笔下的虎有时雄风烈气，有时平静温情，无论是单虎、双虎或群虎均形神兼备，栩栩如生，可谓将虎性刚柔的两面再现得淋漓尽致。他的作品不论是虎还是山水，表现手法多样，内容形势技法就更丰富多彩了。在他虎的配景里和大泼墨的山水画里，可以显露出他的才华和才艺。