□袁　泉

　　眼前，是长5.8米、高2米多的巨幅画《五虎图》，整整占去了客厅的一面墙。画中五虎，神态各异，无不栩栩如生。站在画前，犹如身临深山松涛虎穴之中，敬畏之情顿然而生。那立虎，惬意之态触手可掬；那蹲虎俯着凝视，仿佛观云听瀑；特别是那啸虎，双目圆睁，银须上翘，引颈展颚，山鸣谷应，展示那“云飞剑舞雄千里，目电声雷震万方”的气势。

　　这幅画作者，就是蜚声江淮的“画虎世家”传人光相磐先生。光相磐自幼随父学画，其父光元鲲早在20世纪40年代就是声震画坛的画虎名家。光老先生曾在上海新华艺专就拜“画虎大家蜀人虎痴”张善孖先生为师，眼界益开，其艺尤进。他在重庆举办画展时，于右任老亲题展名，张善孖先生赠画并出席祝贺，一时光老先生画展蜚声山城。

　　1958年，18岁的光相磐以优异的成绩考入了安徽艺术学院。几十年来，他牢记父亲“熟能生巧”的教诲，不停地追求、探求，创作在传统中吸取营养，在绘画操作中总结经验。由于家传画虎总离不开家父的面貌，他常自我深思：“画了四十多年的虎，作品中是否有我？如何能跳出家学圈圈？”这才是新课题。

　　光相磐告诉我，他画虎不仅仅是为了形似，更重要是神似，他笔下的虎，并不是真虎的再现，而是把真虎的特点和性格典型化，使之更加“虎虎有生气”。只有把自己对人生的理解，对世间真、善、美的真情融化创作之中，才能“物我相忘，出神入化”。他丢开过去的画稿，不断地观察写生老虎，从虎的各个动态反复揣摩，直到熟练，运用自如。

　　如今，他摆脱那种精工撕毛单一画法，和离开白粉便不能作画的局限，用小写、到没骨，再从大写到减笔，多种方法为山君造像。“外师造化、中得心源”，倾注自己的感受与情怀，使光氏画虎达到更宽、更高境界。拿那幅《山鬼图》来说吧，这是根据屈原赋《山鬼》所作，“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女罗，既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕”。不少名画家都以此作为绘画题材。光相磐笔下的《山鬼》，是用简笔加写意，勾勒出妩媚动人、含情脉脉的裸女“山鬼”，纯真而富有野性自然的美；那以写意表现的威猛的墨虎，像战神一样在护着那天使般的美少女，使整个画面出现刚与柔最完美的组合。难怪他在上海朵云轩举办画展时，一开展就被收藏者看中。

　　虎是猛兽，形象可畏，想把这一点画出，并非难事。但作为艺术家，心灵应是充满爱的情感世界，不仅仅要画出虎的威猛，而要把虎的闲适、惬意、妩媚，甚至有时孤寂沉思之态表达出来，就很不易。他深知要想画好虎光靠熟练的技法还是不够的，没有充满对人的爱，对大自然的爱，对动物的爱，就不可能有好的作品。在光相磐作品中不难看到那各种题材的，用不同技法画的虎：那合欢虎，相互舔抚，交颈共乐，仿佛是田园情侣，情投意合；那母子虎，乳虎依偎母身，撒娇吮尾，甚为可爱。

　　相磐先生不仅擅画虎，山水画也是他的特长之一。他师承王石岑、徐子鹤，在几十年的创作中近习众家之长形成了自己的风格，在各地展出时受到好评。有行家说：“相磐先生如不画虎他也是一位出色的山水画家。”在他的笔下，黄山既有宏伟的气势，又有动感变化万千的云海，深受好评。在1992年日本办画展时，日本朋友特订巨幅屏风山水。他认为一个山水画家只是玩弄笔墨还远远不够，表现山的精神、神韵和神魂才是天理。相磐先生已近70岁，正是国画家创作的最佳时机，但愿他有更多更佳的作品问世。