彰显责任 追求精品

    上世纪８０年代末至９０年代初，策展人制度、双年展以及主题鲜明的学术研究展开始在当代中国美术界生根发芽，随之而来，各类民营美术馆、画廊以及艺术区如雨后春笋般竞相出现，一时间，美术家展示自己的舞台变得相当多元，众人拥挤全国美展这座独木桥的局面得以改观。然而，全国美展不同于双年展，它没有鲜明的地域特点，不会以策展人的思路为主线，也迥异于学术主题鲜明的研究展，它的创作主题宽泛，品类齐全，关注以5年作为一个时间段内的整体美术创作面貌。中国文联副主席、中国美协主席刘大为说：“全国美展是新中国６０年来连续举办时间最长、发展最为规范的国家级文化艺术活动项目之一，在中国美术界水平最高、规模最大、影响最广，通过这个展览，检阅中国的美术队伍和美术创作成果，不断地推出精品力作，推出优秀的中青年艺术家，推动中国美术事业的发展繁荣。”这说明全国美展在当下依然坚持追求如明镜一般映射中国美术整体面貌的功用，熔铸中国气派，塑造国家形象，发掘新人新作，甄选反映时代生活的精品力作是其主旨所在。这种权威性和高标准也得到全国美术界的认同。江西省美协主席蔡超形象地把全国美展的优势比喻为全国性综合体育大赛，“发动面非常大，把每一层面的美术作者几乎都组织起来了，队伍最为庞大；竞争性非常强，代表全国最高水准的竞赛平台，含金量最高；风格最多样化，包容了题材、形式、艺术语言等方面的不同探索和追求。”云南省美协主席郝平在肯定全国美展程序规范、题材多样、展览内容包容性很强的同时，更指出全国美展总体上有着突出的精神追求和价值导向，带领美术界思考怎样关注当代社会、凝聚中国精神，展览整体气象让人震撼。中国美协理事韩硕也指出，全国美展是创作态度最严谨、最不受时下商业氛围影响的展览。参展的青年国画家洪健则感受到全国美展对自己和其他美术家的帮助，“5年一届的全国美展可以让画家在全国范围内看到其他同行不断提高的水准，开阔视野，对画家提升自己本专业水平很有帮助，这对我们新生画家是一种巨大激励。”

    力主革新 突显变化

    中国美协分党组书记吴长江说：“一个展览有没有影响，最重要的还是出精品力作，这些精品力作能够反映我们这个时代发展的总体面貌，反映中国人民前进的步伐和精神面貌。这是全国美展始终不变的宗旨，也是全国美展根据新形势采取新举措的动力。”历史总是在不断发展，多元的当代美术格局推动着全国美展“思变”。中国美协秘书长刘健介绍，从展览筹备之初，主办方就力求在往届全国美展的基础上有所改变。主办单位增加中国文联，增设动漫、漆画、陶艺展区，部分美术种类实现了作者直接向展区投稿，首设“中国美术创作奖”等一系列措施让人眼前一亮，可这些变化是否带来了喜人的效果呢？

    从目前亮相的几个展区情况来看，评选方式和展览机制的改变使全国美展呈现一派新气象。往届全国美展在评选方式上曾饱受诟病，不少美术家和美术爱好者先入为主地认为由各地美协推荐作品入选全国美展的方式有“先天缺陷”，容易产生“黑幕”。如今，主办方除利用先进的统计软件增加评选的科学性外，更邀请当地纪检、监察、公证部门介入，监督评选全过程，力求展览的公平、公正。一个良性的评选机制，势必激发广大中青年艺术家的创作热情。一些关注时代民生、反映普通百姓生活和改革开放后祖国大地新变化的作品脱颖而出，这些获奖提名作品有相当一部分是由年轻美术家创作完成的，甚至一些有望获得金奖的作者名字对很多美术界专业人士来讲也有些陌生。出现这样的变化与中国文联参与主办是密切相关的，作为联系广大文艺家的桥梁，各地文联、美协在全国美展的组织筹备中充分发挥了联络、协调、服务的作用，调动了各地美术家的积极性。

    此外，除中国画、油画、版画、水彩、水粉画之外，其它美术种类实现了作者直接向展区投稿的征稿方式，这无疑大大激发非体制内画家参与全国美展的主动性。一位入选雕塑展区的“北漂”创作者表示：“如果不是直接投稿，我的作品不可能参展，我也不会关注全国美展。”一席话道出了不少创作者的心声。目前的中国美术界展览机制多元化，可供美术家选择和展示的舞台也丰富多彩，但全国美展作为中国美术界整体创作实力的展示，有必要也有义务将自己的触角延伸到更广阔的美术天地中去。

    调动地方积极性

    与以往类似，第十一届全国美展组织者也在全国十几个城市设立分展区，并竭力调动地方积极性，使全国美展为繁荣当地美术创作产生影响。早在去年，距第十一届全国美展开幕尚有一年的时候，由各地宣传部、文化厅、文联、美协组织发动各美术创作机构和个人就全国美展的任务展开了部署。中国美协各地团体会员广泛动员本地美术创作力量，纷纷召开了针对全国美展的筹备会或工作会议，下大力气抓创作。与此同时，各地展区承办单位，也利用全国美展的品牌影响力，部署自己文化强省战略，这点尤以武汉、上海展区为典范。

    本次油画展是新中国成立６０年来湖北武汉首次承办全国美展这样的大型展览，湖北省文联党组书记刘永泽曾表示，借助承办第十一届全国美展油画展之机，举办首届湖北美术节，是传承发展湖北美术事业的创新活动。在文化体制改变的大背景下，在文化产业开始步入快车道的当代美术界，全国美展无疑是一个绝佳的平台；但如何利用这个平台，如何将美术展览与繁荣当地美术创作，发展当地文化产业有机结合，依然值得我们认真思考。中国美协副主席、上海美协主席施大畏则指出，全国美展中国画展在上海展出，其意义不在于办一个展览，而是能够引进优秀的文化，对上海地区本身的文化发展有重要的影响。在主展区的基础上，上海充分发挥自己各美术馆、艺术馆的优势，推出“上海艺术院校水墨画探索展”、“中国画人物写生展”、“‘品·格’江浙沪城市生活小品展”等９个系列展，让整个城市文化、城市生活借助全国美展有了进一步的改变。同时，适时设立动漫和漆画、陶艺展区，适应了新时期中国美术发展的需要，也有利于盘活全国美术整盘棋。漆画已经是厦门的城市文化品牌，通过厦门市与全国漆画家、陶艺家的积极参与和共同努力，使漆画和陶艺首次成为全国美展的独立展区，这也是厦门首次独立举办全国最高级别的美术展览。

    全国美展伴随新中国成立６０年的步伐，已经十一届了。当举国上下迎接中华民族伟大复兴的曙光之时，第十一届全国美展也在以新姿新颜回应着这个时代，等到从万余件美术作品中甄选的获奖提名作品汇聚北京时，或许全国美展到底在用什么吸引我们的答案会更加清晰地呈现于每个参观者的心中。