2010年春拍“亿浪”接“亿浪”的成交价多半集中于中国书画，而油画市场依然清冷。当代写实主义作品的价格曾经提前透支，继而当代艺术成交价格集体跳水，显示了艺术市场的理性回归，这应该是一种有益于艺术良好发展的冷静。然而遗憾的是，一大批油画先驱者的作品却在这个回归理性的市场中被人逐渐遗忘……

    让我们看看陈抱一、赵兽、卫天霖、关良、李青萍、李叔平、关紫兰、乌叔养等为推动中国油画发展起到极大促进作用的先驱们的作品在拍卖场上的经历：陈抱一作品近几年的成交价中，最高的是2008年12月所拍出的《玫瑰》67万;李青萍的艺术人生堪与历史上的徐青藤、八大山人和凡·高等遥相辉映，尤其晚年劫后之作，更加热情奔放、挥洒自如、内涵深沉、炉火纯青，那是饱含人生五味的彩色诗篇和乐章，而在刚刚结束的上海嘉泰拍卖会上，她的作品成交价格基本在3万元左右。当跟他们同时期的徐悲鸿、林风眠等人作品的拍卖价格一路攀升到上千万甚至接近“亿元”级别的时候，他们的作品却挣扎在10万元级别上，甚至比不上国内当代一些画家作品的价格，不能不说是一种历史的遗憾。

    翻开画册， 看看民国初年至上世纪三四十年代的许多作品，真让我们后辈感到汗颜。冯钢百、李铁夫的具象写实，用笔用色及光线过度中色彩的运用都准确、有力、个性鲜明，丝毫没有媚俗之气;颜文、刘海粟对色彩科学的理解及有效使用，尽显印象主义的真谛。我国上世纪3 0年代的现代主义几乎和西方同步，从立体主义到表现主义及观念性绘画，都表现得十分自然得体，这就是中国油画在早期胚胎期所呈现出的价值。刘海粟喜欢印象派画家莫奈、雷诺阿、西斯莱、塞尚、高更和凡·高的作品，因此他的作品豪放热情。他早期的风景油画，从颜色的运用到形体的概括，可说是摆脱了中国传统风景画中的纤细与清新，多了些油画所赋予的厚重。以现代主义绘画为移植对象的画家，如林风眠、吴大羽、庞熏等，他们注重形式构成、色彩造型，注重形与色的和谐，形成富有装饰趣味的画面，正如傅雷所云：“把色彩作纬，线条作经，整个的人生做材料，织成他花色繁多的梦。”另外还有延续印象主义绘画的画家，如陈抱一、倪贻德、丁衍庸等，他们注重形式变形和主观色彩偏重，形成了类似于野兽派风格的布满富丽色彩的画面。“陈抱一虽然没有巨幅大作及主体性创作，但风景写生，倾注了他对人生的体验和关心。”