“好雨知时节，当春乃发生”。这是诗人杜甫《春夜喜雨》之中的名句，好雨似乎会挑选时辰，降临在万物萌生之春。带给人脑海之中一幅春意十足的画面所在~而在下面这幅山水国画之中，同样带给人感同身受之意！

    这幅李佩锦的山水画《好雨知时节》从传统中来，在传统中挖掘出这个时代能够驾驭的笔墨功夫，这是李佩锦的独到之处。其实传统山水画只是一个笼统的说法，如何理解山水画的传统？那便是仁者见仁智者见智的事了，也就是说一个人悟性的高低所取决的。

中国美协画家李佩锦新品创作写意山水画《好雨知时节》

    传统山水画和山水画传统是两个相互包含而又各不相同的概念。传统山水画指的是一个静态的概念，它泛指一切山水画图式存在，即存在于社会上、博物馆、美术馆等各地的经典名作，并由这些经典名作所呈现出的各图、各法等具体的可视图像。山水画传统指的是一个动态的概念，它泛指一切对画发生作用与影响的因素，这些因素从无形到有形都有。比如黄公望画《富春山居图》表现出的那种疏朗、洒脱，不经意处总成文章的感受，其心动、笔动、境界的爽意从心过程，总使人想到道家“天人合一，物我合一”的崇高境界。山水画因为是一个动态的过程，它含有形于无形之间，运规律于具体之中，是否能解读得出这些，能够多大程度地理解它，无时无刻地在考验这我们各自的生命质地。

中国美协画家李佩锦新品创作写意山水画《好雨知时节》细节展示

    李佩锦已经非常敏锐地感觉到了这一点，对于天人合一的山水画精神，她已深入其中，得以充分地发挥，《好雨知时节》可以证明她对于山水画理论高度的概括，或者说她对理论整体的把握与提高。她明白，传统中国画与中国画传统是相互包含的。山水画传统运无形之因成就了传统山水画可视之图形。而从这些可视之图形中，我们又能读出它成形成体的原因，也就是说，在有形可视画面透洒出成就这些画面的种种画家必备的因素。

中国美协画家李佩锦新品创作写意山水画《好雨知时节》场景展示

    当画家只继承传统山水画的时候，继承的仅是一些可视的形态，这就是石涛批判的那种佯装古人须眉，腹安古人之肺腑之人。这种生搬硬套的继承是不可取的学习方法。当我们谈继承山水画传统时，这才涉及到山水画发展的主题。也就是说，在领悟的同时，李佩锦已然同旧有的观念中脱出来，在既有的现代山水画中以山水画的传统之路，来走出一条适合自己的路来，可以单纯地理解《好雨知时节》不是空穴来风，而是有的放矢的学习传统山水中得出来的精彩写生之片段。

图为李佩锦老师

    因为李佩锦早已清醒地认识到这一点：根植于中华民族文化这片肥沃土壤上的山水画有着自身的发展规律，一代代流传下来大师们的作品堪称精华，传达着高尚的生命信息，深受人们喜爱，并构成独有的文化景观，因此而赢得世界性的青睐与声誉。它丰富的表现力源于自身内在强大的生命力，自会按照自身的发展模式走向新的繁荣，如此大势不会改变。它在一股无形力量推动下，坚定不移地按照既定方向演变，不会因某些人的意志，某一时的风向而改变。一切有悖于这个大势的个人与思潮，都将在它的后面趋于消亡。李佩锦要做的就是了解、认识和遵循其规律，以昂扬的热情参与和推动山水画在新的时期的新繁荣。

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