我与童心田是去年在北京首都博物馆举办的“长城杯”书画展上认识的，他的获奖作品是六尺竖幅的行楷《沁园春.雪》，我被他那不出规矩的法度和自然神韵的作品所倾倒。他的行楷偏于行。可以看出他的书体中米芾的成份更多一些，而他的用笔正侧兼施，中锋为主，沉稳报鸷，提按变化，结体的开张流朗，清通简直，显然又取自多方面的营养。他笔下的艺术语言比较丰富。在他的作品中时或看到圣教序的风神，米芾的胎息，黄庭坚的韵味，苏轼的情趣。平正通达，不激不厉，从容进退，游刃有余。我认为他在此领域已进入了一种从心不逾的自由之境。

“米”姿“黄”韵，清健挺劲，温润雅静是他的艺术特点：一是线条清劲，作品《沁园春.雪》中的“外”、“莽”、“舞”等字的“竖”。如卫夫人在《笔阵图》中说：“竖如万岁枯藤”。刚健遒劲，充分体现军人的气质和风采。二是墨法温润：作品《沁园春.雪》中的“江山”到“折腰”，其墨法由浓逐渐到淡到枯，流畅自然，一气呵成，具有王铎的“一笔法”的艺术特点。三是章法跌宕起伏：如“舞”字占五六个字的位置，而“江山如此”占不足两个字的位置。这正如《春雨杂述》中说：“一篇之中，虽欲皆善，必有一二字登峰造极，如鱼、鸟之有麟、凤以为之主，使人玩绎，不可名言：此钟、王之法所以为尽善尽美也。四是疏密相当：作品《沁园春.雪》中的“长城内外”到“山舞银蛇”多数出现“疏”;而“欲与天公”到“江山如此多娇”，则“密”，表现了我国古代绘画理论“疏可跑马，密不透风”的艺术特点。五是形神兼备:南朝齐王增虔《笔意赞》中说：书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”因此说，“形神兼备”是书法艺术作品的评价标准。如作品“家和万事兴”，字字有形，笔笔有神，布局奇稳，墨趣横生，既有龙腾虎跃之势，又有满目烟云之感，能给人以美的享受，使观赏者心旷神怡，陶醉于笔墨之中。

童心田书法艺术的造诣，得益于对米芾的用笔结体有精深的理解和多方位的撷取。尤其是他的行楷写得疏朗洒落，飘逸爽健，瘦不露骨，肥不剩肉，可以说深得米芾神髓。而对于一个书家来说，想把大字小字都写得非常精彩，非有多方面的扎实功底不可。他是我见到为数不多的，大字小字均写得很好的“学术型”书法家之一。我想他之所以能做到这一点。大抵有四个原因。一是临帖的深厚功底，充分掌握了“米”姿“黄”韵的技法语言，如马宗霍先生在《书林藻鉴》中说：“蔡胜在度，苏胜在趣，黄胜在韵，米胜在姿”。二是注重于线条的变化，他不仅能准确把握米芾的线条飞扬、快捷和意趣的统一，而且又能把黄庭坚的“荡桨笔法”应用自如：如“凤鸣朝阳”的“阳”和”琴韵”的“琴”，“二字”体现了黄山谷“长枪大戟”的风格类型。三是德和艺携手同行。他为人热情诚恳、豁达大度，轻财帛，重诚诺。初次相见，似曾相识，平易近人，和蔼可亲。年龄相仿的，只觉得他就是你的兄弟，年龄小的，自认他就是你的好老师，海阔天空中暗含着谆谆善诱。朋友间只要你喜欢他的字，他都会慷慨相赠。四是剖析研究帖的艺术特色，他先后在《书法导报》、《书法报》发表书法理论十多篇，如米芾《蜀素帖》艺术赏析、黄庭坚《松风阁诗》艺术赏析和苏轼《黄州寒食诗帖》艺术赏析等。正因如此。他的书法艺术形成多帖兼容，融会贯通。但在他的各种书体中，我认为还是行楷写得最好。其行楷用笔丰富精到，结体稳健茂密，风格精致典雅，集中体现了“米”姿“黄”韵的艺术风格，也体现了他多方面的书法艺术修养。

童心田有系统的史学知识和哲学素养，这使他对中国书法艺术以及传统文化有着更深刻的理解。除书法艺术创作之外，不仅在国家核心刊物发表大量文学作品，而且出版过一些书籍，如《心田之声》、《心田书法作品集》和《心田书法理论集》等等，这在书法家中是为数不多的，他是一个创作与研究“双赢”的“学术型”书法家。著名书法家王翰青说;一个书法家就像一只大鹏鸟，大鹏鸟腾飞靠两条腿，一条腿是书法创作，一条腿是书法理论，只有这样，这只大鹏鸟才能鹏程万里，飞的更高更远。我相信以他的功底、灵气和毅力，他一定能够成功。

注： 李俊峰，字拂云，号云梦山人、书坛李三，祖籍河南洛阳，出生于书香世家，毕业于河南大学中文系，进修于中国美术学院书法系高级研修班，就职于北京中国书画市场报社。现为中国书法家协会会员、国家一级美术师、中华诗词学会理事、中国书法史研究会理事、文化部中国乡土协会艺术中心主任委员、中国领导干部书画研究院副院长、中国干部书画研究院执行院长、中国书画家艺术家联合会副主席、中国禅学文化书画院副院长、中国长城书画家协会理事、中国长城书画院特聘书法家、中国长城艺交所签约书法家、北京荣宝斋签约书法家、广州世纪画廊签约书法家、《魅力中国》杂志美术编辑、《华夏丹青》杂志副总编辑、《中国书画市场报》社长兼执行总编。