李尚才草书之一

    草书形成于汉，以结构简练、行笔连绵为特征，常在行笔狂乱中而又有奔逸顾盼、气势贯通之美。李尚才先生的草书创作博采众家，尤尊“二王”行草。近年来其创作由小到大，专注于狂草巨幅的创作，形成了雄浑激荡、狂放大度，而又明快飘逸的书风。这也可谓是其山东汉子的豪气干云、奇倔磊落性格、心性的袒露，也是其大草书风要传递的笔墨审美，更是其创作令人心醉着迷之处。

李尚才草书之二

    李尚才先生能在草书创作上，于年至天命开始，十年磨一剑终成正果，取得羡煞旁人的成绩，绝非朝夕偶得之能、包装炒作之功，实乃其为艺三十余年笔耕不辍、历尽甘苦，广积博收、悉心探索之功。

李尚才行书之一

    他曾言道：“作为一个书法家，在他年轻的时候，守候在什么地方？特别是在锤炼技能的阶段，坚守那一路家法，各有不同的取向和要求。真能坚守住的，都各有洞天。无论是王颜柳赵，还是苏黄米蔡，能与那位神仙相依为命一、二十年，都能成就自己的书法梦想”。李尚才先生是这样说的，也是这样做的。他从二十多岁与书法结缘，到天命之年都是心无旁骛的专注于“二王”书帖之上，期间参评“兰亭奖”及其入选十余次国展，都是以二王小行草作品为主。

李尚才行书之二

    与此同时，李尚才先生又从孙过庭、文徵明、董其昌、王铎、黄道周以及魏碑墓志等历代名家碑帖中汲取优长，吸收其笔法、墨法，以及学书思路和笔墨思想。比如，他一向推崇唐人孙过庭的“五乖五合”之说，在李尚才先生看来这是“迄今为止，最明确、最概括、最高级的书学警句，是书法艺术创作的根本指导方针。”而一个书家把心灵安顿在悠闲、散弹、逍遥之境的恬逸之中也是最为符合艺术创作的了。

    若说，李尚才先生之前于“二王”行草等前辈巨匠简牍碑帖上的长期钻研，是其在书法学术理论、实践创作上的长期积累；那么，其花甲之年后的变法，就是质的飞跃。这种由“二王”行草到“狂草”之间的跨越，不是急功近利者背叛传统、盲目标新立异，而是于传统中扎根愈深、积累愈厚，最为个性鲜明的裂变。更是一个有责任担当的书法家，对当下书法创作中，常常为人所诟病的“形式主义”、流行化的“二王”行草书等等一系列怪僻现象，反思考量之后的自我突破。同时也是，对书法界“短平快”的弊端，“拼贴组合”、色纸充斥的浮躁风气的坚决抵制。

    李尚才先生的巨幅狂草，追求的是行笔劲健、落笔俊逸，书体雄浑、气度豪迈，气势与力量同在的美感。如此次“真草隶篆 翰墨中华•当代书法名家10人”双线联展中展出的这些作品，落墨雍容、飞白相接，满纸龙蛇、气贯如虹，大有驰骋不羁，一泻千里之势。而这也正是一个有40年军旅生涯的齐鲁汉子长期生活于“燕赵之地”，豪侠仗义、慷慨悲歌的天性使然。

    细细梳理李尚才先生，于书法上研究、实践，创作、变法的历程，探究其在草书理论与实践上三十余年来追寻的笔墨意义，笔者认为无外乎“最扎实的学养展现，最真的实情感倾诉”十六个字。于 “最扎实的学养展现”，有了在前文连篇累牍的阐释分析，就无需赘言了。而其“最真的实情感倾诉”上的呈现，正如先生自己所言：“特别是近几年，表达雄强的气势，解放独特的个性，抒发浪漫的情怀以及逸气纵横、喷涌式的书写状态，是我的全部艺术追求”。 也正如先生一幅对联中所写的那样：“悲歌动天地，狂草惊人心。”

    因此，时代的书法家们能如李尚才先生一样，在痛快淋漓的书写之中，呈现撼人心魄的艺术之境，吐露其对中华文化最真切的内心情感，也就找到了其书法笔墨真正意义了。（文/成功书画家网 《当代书家》记者 冯宜玉）

    书法家简历： 李尚才，现任中国书法家协会理事、评审委员会委员、培训中心教授，河北省书法家协会副主席，河北省书法家协会草书委员会主任、学术委员会主任。