2009年6月19日上午，由中国美术家协会、北京美术家协会、上海市美术家协会、北京画院和上海美术馆共同主办的“方寸回望——贺友直连环画原作展 ”在北京画院美术馆隆重开幕。 为了重燃社会对连环画的阅读渴望，引导观众就其存在与发展问题进行深省，北京画院与上海美术馆通力合作，从上海美术馆贺友直专题收藏中甄选原作包括草图一百五十余幅。这些作品涵盖了贺友直各个时期的连环画创作，力图在宏观上呈现画家创作的整体风貌。伴随着展览开幕，19日上午在北京画院美术馆一层举行了《贺友直获奖作品集》首发式。

出席上午开幕式的嘉宾有艺术家贺友直、北京画院院长王明明、上海美术馆副馆长王新华、前中国连环画艺术委员会主任姜维朴姜维朴、中国人民大学艺术学院教授沈尧伊、清华美院教授曾成钢、批评家李松、上海人民美术出版社社长李新、新加坡艺术家张美寅等。此外，来自社会各界的贺友直亲朋、观众逾百人共同参加了开幕式。

开幕式上，北京画院院长王明明、上海美术馆副馆长王新华分别发言，对展览的举办表示衷心的祝贺。艺术家贺友直在发言中对此次展览的举办向各主办方表示了感谢，对各位嘉宾、观众的到来鞠躬致谢。自1949年创作第一部作品《福贵》至今，贺友直共绘制连环画、小说插图以及少儿读物等90余部，作品近万张。他创作的《山乡巨变》采用了中国传统绘画中高远的手法，从平易中求变化，避免了画面支离破碎和人物形象的不完整。同时根据表现主题和对象，认真分析处理，用简洁的线描表现出对象丰富的艺术感觉。把农民的劳动姿态，姑娘的嘻戏打闹，耕牛的犁田驾式，农村的家具摆设画得栩栩如生，细腻传神。1995年创作的《小二黑结婚》则从川剧的后台帮腔中获得启发，试图利用“版面”说话，左图叙述故事主题，右图烘托主题内容，或呼应，或影射，或反义，从而利用绘画语言将文学脚本言说地更为丰富和透彻。
    贺友直的作品不仅影响了那个岁月里一代人的“文化记忆”， 而且成为当时颇具时代精神的艺术象征，而这正是贺友直的连环画能够走进人们日常生活，成为艺术经典的原因所在。

　　开幕式结束后，“贺友直艺术研讨会”在北京画院美术馆举行，艺术界理论家、贺友直亲朋等参加了研讨会。

　　据悉，此次展览将持续到7月19日。